了胡教授。”
“不用客气。”
男人收起自己的瓶子，垂头丧气的离开了。
刚刚胡教授鉴定的时候，一旁有好几个藏友也都听得很认真。
男人一走，就马上又有人坐下了。
这是位六七十岁的老大爷。
他拿出自己带来的一个小罐子，笑着说：“老师，您给看看这罐子。”
胡教授等大爷将罐子放在桌面的绒布上，才伸手拿起来，用放大镜仔细观察。
“这是仿辽代的条纹小罐儿。”
大爷瞪大了眼睛，“咋就仿的啦？你看这罐身里面，还有内画呢！”
胡教授不疾不徐，按照自己的节奏开始讲解，“辽代瓷器胎质通常较为粗糙，有明显颗粒感，且颜色多呈自然的灰白色或灰黄色，这是由于当时取材和烧制工艺所限。而此罐胎质过于细腻均匀，颜色也过于纯净洁白，显然不符合辽代的特征，这是现代工艺精细打磨的结果。
还有这釉面，辽代瓷器的釉面光泽应是温润柔和的，经过岁月洗礼会有一种内敛的宝光，而这件罐子的釉面贼光乍现，有人为做旧的痕迹，用放大镜能看到气泡大小均匀、排列规整，这与辽代釉下气泡自然、大小不一且分布不均的特点相去甚远，明显是现代烧制工艺所致。
再说说造型，辽代条纹罐有着独特的古朴韵味和民族风格，罐身比例协调，线条流畅自然，比如罐口的修边应是自然而略带拙朴的，但这件罐子罐身比例有些失调，线条也略显生硬，罐口的修边过于规整，现代工艺的痕迹明显，缺少辽代瓷器那种自然洒脱的气质。
再看纹饰，这罐条纹规整得近乎机械，毫无自然变化和手工痕迹，色彩也过于鲜艳刺眼，晕散不自然，这绝不是辽代的工艺水平能达到的。”
最后，胡教授又补充了一句，“至于内画，宋辽时期根本就没有内画工艺。”