虽然贺遇臣对剧本倒背如流，仍和钱妙妙一样，一手拿着剧本，跟随导演的讲解，排练等下的走位。
郑川导演的拍摄非常有个人特色。
尤其注重镜头调度，喜欢设计各种精妙的走位，让人物随着台词、情绪和剧情的推进而自然变换位置和动作。
在如今追求“短平快”的影视工业环境下，像他这样不怕“麻烦”的导演，已然成为濒危物种。
现在的圈子里，怕是很少有像他这样不怕“麻烦”的导演了。
现今拍摄出来的影视剧，清一色的“站如松、坐如钟”“你不动我不动”。
像两根会说话的电线杆子。
有些剧，看五分钟后你会发现——
诶？五分钟前A在A位置，B在B位置，五分钟后丝毫没动。
所谓剧情，完全依赖演员的台词轰炸。
你说话镜头给到你，他说话镜头给到他。
就硬切！
画面调度几乎为零。
想想以前那些经典影视剧，都是肢体语言带着镜头走。
“小贺注意这个转身的时机。”郑川亲自示范道：“当说到‘先主临终所托’这句诗，容晦从台阶起身，朝青葙走去，这个移动要配合镜头推拉……”
贺遇臣站在一旁专注地听着，深邃的眼眸随着导演的示范不断转动，将每一个走位和定点位置都牢牢记在心中。
得益于出色的记忆力，郑川只讲解了一遍，他就能完整复刻出所有调度细节。
“灯光由明到暗……还有小钱，你质问容晦时要保持在画面右侧三分之一处，这样镜头左移带出长公主画像和画像前的容晦……”
而钱妙妙在这段戏前半段占主动一方，走位比较多，记得困难。
遥想她的上部戏，那导演只会说‘站那儿别动，把台词念完就行’。
一下子从“广播剧”转到正常频道，还有些不适应。
贺遇臣不厌其烦的陪着排练了好几遍。
“贺老师，我有些没记住，您能再陪我走一遍吗？”
钱妙妙眼神中带着恳求。
青葙作为剑侍，平常的服饰多为劲装。
今天因公主新丧，穿了一套白色素服。
钱妙妙夹着剧本双手合十，身体微微前倾。
手中扯到素白衣袖，衣领被带着向一边滑落，露出一片莹白之色
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