早上张文苑过来约陆婉芝，陆婉芝家吃了一顿午饭之后，就收拾好小书逸的东西，去看戏去了。
从她们这边坐车过去，到了剧院门口，一下车，张文苑看了看手表。
“阿芝，咱们来得刚刚好，表演才刚刚开始，走，咱们赶紧进去。”
走到门口，看到门口小黑板上写着即将表演的节目内容，张文苑满脸的惊喜，压着声音惊呼了起来：
“阿芝，你看今天除了有《红灯记》，《沙家浜》，还有《逼上梁山》跟《野猪林》耶，咱们今天真是太幸运了，可以看那么多好看的戏。”
这些，陆婉芝其实只是听说过，并没有看过，而原身也是一样，听说过，也没有看过。
她们这些乡下人，生活都够不容易的了，哪里还有闲钱去看这些东西？除非是村里放电影，要不然，她们才不会去看呢！
有看这些东西的钱，都能买肉吃了。
陆婉芝是个小白，带着小书逸跟在张文苑的后面，买好票后，找到位置坐了下来。
现场的观众不少，看得出来大家都很喜欢看这些戏。
好戏开场了，陆婉芝跟小书逸，聚精会神的看着舞台上的表演。别看小书逸年纪小，就以为他看不懂坐不住。
相反，看到舞台上的精彩表演，别人鼓掌时，他也会拍起小手，惹得身旁的人都忍不住看他。
作为京剧的经典之作，首先表演的是《沙家浜》。
场景设计遵循京剧“写意”与“写实”结合的原则，通过简洁而富有象征意义的布景，营造出江南水乡的独特氛围和紧张的斗争环境
舞台上以疏密有致的芦苇杆构成背景，配合灯光（如蓝色、绿色光影）表现水天一色的苍茫感。演员通过身段（如“趟马”“圆场”）和舞台调度（如穿梭、躲藏），展现芦苇荡的广阔与隐蔽，暗示新四军与群众在此周旋的机智。
实景化的生活化场景，舞台中央设方桌、板凳、茶壶等道具，背景挂“春来茶馆”牌匾，两侧有对联，营造出江南小镇茶馆的市井气息。阿庆嫂在此“摆开八仙桌，招待十六方”，通过沏茶、点烟等日常动作掩护地下工作，场景的生活化与斗争的紧张感形成强烈对比 ……。
舞台表演始终围绕“军民
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