“他研习章草、今草数十年，把王羲之、皇象、索靖的字帖临了个遍，把各家各派的精髓都融会贯通了，才敢放开手脚去创新。这不是初生牛犊不怕虎，而是技进乎道、艺臻化境后的自由挥洒。”
他进一步举例，加深中桥的理解：“宋克传世的代表作不多，据我所知，全世界范围内，能确认为真迹的不超过十件，但每一件都堪称经典。”
“除了这幅《杜子美壮游诗》卷，”陈阳如数家珍般说道，“还有《唐宋诗卷》，现藏于辽宁省博物馆，那是他五十三岁时的作品，用笔更加老辣苍劲。还有《急就章卷》，现藏于北京故宫博物院，那是他晚年的神品，把章草写到了登峰造极的地步。”
“还有《刘桢公宴诗轴》，”他继续补充，“那件作品是立轴形制，气势更加磅礴，就像瀑布飞流直下，震撼人心。可惜现在收藏在国外，流落海外多年了。”
陈阳的语气变得有些感慨：“尤其是他书写的《急就章》，那件作品真是神了！他将章草的古朴、稚拙、方正，与今草的流便、连绵、圆转完美地结合在一起，创造出了一种既古雅又灵动的新风貌。”
“后世学者评价说，”他引用道，“宋克的《急就章》让沉寂了千年的章草重新焕发了生机，被后世誉为章草复兴的标志性作品。明清两代的许多书法家，包括王铎、傅山这些大家，都曾临摹过宋克的《急就章》，可见其影响极其深远。”
说到这里，陈阳的语气变得格外郑重，他转身正面对着中桥，眼神中透着一种严肃和兴奋交织的复杂情绪：“也正因为宋克在书法史上的特殊地位和高超技艺，加上他传世的作品极其稀少，所以他的真迹在华夏古董市场上，尤其是顶级收藏圈里，是公认的稀缺资源，堪称凤毛麟角！”
“据我听我师爷说，”陈阳坦诚地说，“他亲眼见过的宋克真迹，加上这一件，也就三件。”
“其中两件还是在博物馆里隔着玻璃看的。像今天这样能够近距离上手鉴赏，简直是可遇不可求的机缘！”说完，陈阳看着中桥，一字一句地强调，每个字都说得很慢很重：“可以说，是有价无市！”
说着，陈阳抱着肩膀笑呵呵地
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