安年轻，有能力，在蓉城已经有了一定的知名度，且需要舞台。
再直白点，现阶段的李安，好用，十分便宜。
本次音乐节，李安算是方永波的私人邀请，没有协议酬劳。
但是同样被视作钢琴演奏家出场的王锦华，却让他忍痛支付了二十万的出场费。
其实就一首大协奏曲，其他的可以用寥寥形容。
同样的价格，他能请来国外T1的钢琴家，还是把食宿机票都算在内，可方永波不同意，说最后那场演出必须上蓉城本土出来的演奏家。
在向新型市场迈进的路途中，国内各大乐团的财政问题都不容乐观。
其中邀请名家这一块儿，就是一大毒瘤。
纵观现在的音乐会市场，除非是真正具备票房号召力的演奏家，比如林郎等人，剩下的一些所谓国内外名家根本支撑不起票房。
如果不是靠着赞助和补贴，许多地方的音乐厅早就熬不下去了。
所以对于维护音乐厅的正常运转，在非必要情况下，少请“名家”，就是最有效的办法之一。
但是节目质量又必须得有保证。
所以李安在向南的眼里，就是四个字，开源节流。
一场演出两万到四万。
就折中按三万来算，十场也不过三十万。
三十万就能把明年蓉爱需要钢琴的演出任务消化个七七八八，还要特么的什么自行车。
要是每场都从外面请，那得多少钱，就现在的市场环境，随便一个在国内有点名气的青年演奏家报价都不会低于七万。
而且那些人就一定比李安强吗？
和方永波的观点不同，尤其是在莫扎特专场结束后，向南觉得李安已经不用再发育，可以当做成品使用了
少花钱，办大事。
向南如果不是担心方永波跳脚，真想一口气和李安签上三十场。
可没办法，李安是方永波眼下的红人，他要是真拿三十场合同做文章，怕是得把方永波彻底惹毛了。
一番交流结束，李安明白了，心里踏实了。
其实没有他一开始想的那么复杂，比如签了约，是不是就不能参加其他音乐活动，诸如此类的限制一概没有。
就是单纯的一年十场演出，其中有两场钢琴独奏会，是海顿和巴赫的专题。
曲
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