的作家协会，叫做‘文艺家协会’，是1926年的时候，由小说家协会和剧作家协会合并而成，所以这个文艺家协会就等于是我们的作协。
另外，他们还有一个推理作家协会，是推理小说作者单独组成的，不过这个跟我们的关系不大，他们跟文艺家协会也没有从属关系，就没有邀请。
这一次的交流会，主要是由高桥出版社搭台，供我们访问团与小本文艺家协会的作家进行交流。
刚才我说的载誉而归，就是指这个文艺家协会，对我们几位访问作家的作品给予了肯定，还给了一个荣誉奖，是这么个意思。”
陈凡眨眨眼，“哦，原来是这样。”
一个荣誉奖，就载誉而归啦？
他还以为是芥川奖或直木奖呢。
小本子的文学奖项，基本都是以过往的小本知名作家的名字命名，为首的就是芥川龙之介的芥川奖、和植村宗一的笔名直木三十五的直木奖。
这两个是最早的，都设立于1935年。另外还有一些近现代设立的奖项。
而且这项奖也面向国外作者开放，我国也有作者获得过相关奖项。
不过那都是以后的事，这个时间点嘛，是一个都没有。
聊完所谓的荣誉，何青生又介绍了交流的相关情况。
他端起酒杯喝了一口，随即掏出香烟散了一圈，连许启珍也没落下。
四支烟燃烧起来，他这才继续说道，“访问团有个老作者，年轻的时候到小本子留过学，他的感受最深刻，回来以后，很有感悟。
据他所说，在明治维新以后，小本子文学界对我国文学的研究，主要集中在古典文学方面，并从中寻找归属感、凝聚力和精神营养，我们的现代文学，他们是看不起的。
当时他们认可的作家只有寥寥几位，比如鲁迅，还有郭先生。即便如此，他们的这种认可，也带有歪曲和误读。
到了五十年代以后，《四世同堂》、《暴风骤雨》、《李家庄的变迁》、《虾球传》等作品相继被译介到小本，促进了小本学者和民众对侵略战争的反省，也促使小本文学界开始正视我国的现代文学作品。”
听到这里，陈凡忽然瞪大眼睛，“嘿，原来小本子喜欢看打小本子是有前科的啊。
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