举奠定了自己在英国本土青年作家中的领先地位。
而其在托利党机关报《季刊评论》上与辉格党机关报《爱丁堡评论》频频打擂台的行为，更是替这位犹太小伙儿赢得了托利党文胆的赞誉，托利党当中的不少年轻人更是在迪斯雷利出众的演讲才华与过硬笔杆子的影响下成为了他的忠实拥趸，浑然不顾家中父辈的教训‘本杰明·迪斯雷利这小子看着不像个好人’。
如果此时在巴黎出版他的作品，相信许多巴黎政界的大人物绝对会有兴趣买上一本，毕竟这可是一位拥有光明前途、在托利党内部拥有青年小团体、未来极有可能掌管一个部门的年轻政治家。
而查尔斯·狄更斯，这位的声名更是不用多表，看看伦敦各大剧院排演的剧目吧，《怪绅士与俏村姑》、《她是他的妻子吗》、《匹克威克外传》等等。这家伙在伦敦简直红的发紫！
谁是巴黎新派文学的领军人物，有人可能会说是雨果，有人会说是仲马，还有的则认为是维尼。
但是在伦敦，这個问题没有任何争议，这个人只能是查尔斯·狄更斯。
虽然在英国文学界，很多人都在批评狄更斯的作品不够深刻，对庸俗的社会过于妥协，娱乐性有余而文学性不足，除了卖钱以外毫无追求。但是这话落在出版商耳朵里，那可就是彼之砒霜我之蜜糖了。
听到了没有？
狄更斯的作品很能卖钱。
巴黎出版界一早就哄抢过狄更斯的法语版权，但是令他们没想到的是，《英国佬》似乎并不像是《布莱克伍德》那样说的见钱眼开。虽然出版商们给了非常高的价格，但是不论是他们的编辑部还是狄更斯本人都不松口。
至于原因，其实也很简单，那个时候他们并没有心思去谈论什么出版问题，因为他们的重要股东之一正躺在特拉法加广场旁的圣马丁教堂效拉撒路故事呢。
而最后的亚瑟·西格玛，这也是一位相当神秘的作家。从某种意义上来说，他是与沃尔特·司各特爵士一样重要的英国作家，司各特开创了历史传奇小说这一题材，开了一派写作先河。
而亚瑟·西格玛则是侦探小说这一体裁的开山鼻祖，虽然这个领域远不像历史小说那
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