也不可能获得那么多掌声。
但问题在于，麦考莱的这番话无疑是在戳出版行业的肺管子，这倒不是由于麦考莱说了什么假话，而恰恰是由于他说了真话。
从出版商的角度出发，拿到手的版权当然是时限越长越好，书籍的售价当然是越高越有赚头。
但遗憾的是，对于大部分出版商来说，他们并不能像帝国出版那样慧眼识珠，因此每次出版新书其实都是一场赌博。
在出版行业，通常来说，发行十本书大概只有两三本能赚钱，剩下两三本则差不多能保本，其余那些则属于连成本都收不回的滞销书。
正因如此，他们才会对成名作者如此看重，因为成名作者本身就是销量保证，倘若你可以在他籍籍无名时将他发掘，那么他甚至能直接带飞一家出版社。
帝国出版之所以能在舰队街占据如此地位，很大程度上就是由于这种能够带飞一家出版社的作者，他们足有两只手的数目。
仅仅查尔斯·狄更斯一人的作品，就足以媲美布拉德伯里&埃文斯公司的年图书销售额。
而这种畅销作者带动的作用还不仅仅体现在图书出版商，众所周知，自从卡特先生的长篇小说《孤女范妮》连载完结后，《火花》的销量一度陷入低谷，其销售量一度跌到了每周3万份。
尽管每周3万份放眼整个欧洲，已经是非常亮眼的成绩了，但这毕竟是《火花》，3万份的周销量对他们无异于滑铁卢。
情急之下，《火花》主编爱德华·劳埃德不得不登门拜访狄更斯，恳请这位帝国出版的台柱子出来镇场子。
在广大英国读者的期盼中，狄更斯终于在《火花》上开启了他的新连载。
狄更斯新作《老古玩店》的发布消息一出，《火花》销量顿时应声大涨。
短短一个月的时间内，狄更斯便凭借一己之力，将《火花》的销量推到了每期10万册的恐怖高度。
在19世纪的英国，10万册的销量简直就是天文数字，因为就连《泰晤士报》都不可能期期卖到这个数字。
在大部分情况下，《泰晤士报》的销量不过五万份。
即便《泰晤士报》是新闻日报，而《火花》则是文学周刊，但这个销量差距也著实太
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