唐教授站在福冈时代博物馆空旷的广场前。
深秋的风带着寒意呼啸着，撩动了唐教授有些花白的头发。
福冈时代博物馆和很多其他地区的博物馆，很类似。
博物馆的主体建筑，在呈现出一种刻意调和现代与远古的审美……
可是这种『刻意』，反而有些四不像。
线条利落简洁，几何感强烈，巨大的落地玻璃幕墙反射着阴沉的天空。
棱角分明的线条，宛如切割的体块，呈现出一种冷静到近乎冷漠的现代主义风格。而代表古代传承的审美的，却是一个类似于凯旋门的拱门，以及几块被特意调整了角度摆放的单独墙体。
一切都太整洁、太有秩序了。
就像是将几千年前的混沌时光，通过精心的消毒、整理、封装，然后置入这个巨大的恒温恒湿的透明橱窗中。
可是这经过精心包装之后的展示，就真能折射出古时候风貌？
唐教授心中泛起一丝复杂的疲惫。
眼前的这博物馆，和眼下许多考古项目的处境何其相似。
为了吸引眼球，为了让沉默的泥土和碎陶说话，不得不借用炫目的技术、充满设计感的叙事，甚至略带煽情的猜测。
考古学的本意是无限接近真实，哪怕真实是破碎的、矛盾的……
可当经费、关注度、甚至地方发展的压力成为无形的指挥棒时，追寻真实本身有时会在某些情况下异化成一种表演……
表演『发现』，表演『意义』，表演一种能被大众轻易理解和赞叹的『古代』……
而这种行为，反过来又恶化了考古的环境。
劣币驱逐的效应，并不仅仅只在金融经济当中体现。
唐教授想起了泉州工地那简陋的厂棚，想起了坑壁上那几片脆弱得几乎一碰就碎的陶片，几乎不能承受所长电话里谈及的现实重量。
那里没有表演，只有窘迫……
证据不足的窘迫，时间紧迫的窘迫，在宏大历史叙事与微小实物残片之间巨大落差的窘迫。
他所经历的考古，大多时候都是在这样的土腥味与窘迫感中，一寸一寸地摸索。
唐教授叹了口气，将羽绒服的拉链又往上提了提，仿佛能抵御某种无形的寒意。
感慨无益，表演也罢，窘迫也好，希望能够在这精心『挑选』和『整理』之后的馆藏之中，
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