部电影只能获得名单中的一个奖项。但获得最佳编剧和评审团大奖的影片，在取得电影节主席的破例许可之后，可以再获得最佳演员奖。
这三条规则怪谈从根本上断绝了《山海图》在今天开幕之前被跟风凑热闹的媒体和影迷高呼「全满贯」的可能性。
因为第二条就直接堵死了这条康庄大道，也即只要《山海图》拿了金棕榈，就不可能有第二个奖项可以并列：
但如果《山海图》拿了最佳编剧或者评审团，在坎城主席雅各布同意的情况，可以再拿最佳男女演员。
看了这条知乎回答的上半段，天仙粉们顿时垂头耷脑。
戴锦华这位一贯的学术派影评人在网际网路上似乎也调皮了一些，她在后半段倏然转折：「但是，我是说但是，这一次的《山海图》是和以往任何角逐金棕榈的作品都不同的现象级存在。当一部电影的能量远远溢出银幕，其社会文化涟漪甚至盖过了其艺术成就本身时，坎城的竞赛规则本身，也可能面临被重构的压力。」
她指出，《山海图》的独特之处在于它已精准地嵌入并引爆了多个全球性的核心议题漩涡。
在北美，影片中对边缘群体残障哑女、黑人清洁工、同性恋画家、被视为「它者」的鱼人的深刻共情与结盟叙事，使其自然成为了LGBTQ平权运动的鲜活文化教材，其影响力甚至渗透进总统选战的话语体系，被竞选阵营巧妙借用。
在大西洋彼岸，影片关于「文物归家」的核心隐喻，尤其是对大英博物馆殖民历史的尖锐指涉，则像一把钥匙，瞬间打开了欧洲关于历史罪责、文化掠夺与后殖民时代和解的潘多拉魔盒，这使得影片的讨论早已超越单纯的电影美学。
「因此。」戴锦华分析道，「当一部电影同时与身份政治、历史清算、文明对话这些时代最汹涌的暗流紧密捆绑时，它赋予电影节的压力是空前的。」
「坎城固然有其矜持的规则，但它同时也是全球文化社会的敏感气压计。在巨大的舆论声浪和历史机遇面前，评审团需要考虑的，或许不仅仅是哪部电影最好，更是将最高荣誉授予哪部电影，最能定义这个时代，最能彰显电影节在塑造文化话语权上
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