都是去开趴体的，就算认真百度了点东西，我这点儿知识储备的小容器，哪里禁得住你这个巨擘摧残啊……
路宽提到的两个名词中：
「姿态文本」指那些替代语言、用精确的肢体姿态来直接书写角色心理活动和关系变化的表演方法，比如刘伊妃饰演的哑女的很多戏份中都有体现；
「具身化谱记」则更深一步，要求演员像记录乐谱一样，为角色在沉默中的每一次呼吸起伏、肌肉微颤、视线落点都标注出精确的情感节奏与强度，从而构建出完整的、可重复的内心韵律。
就像Orion倾听《流水》时鳃裂张合与眼神流动的同步韵律那样。
刘伊妃知道丈夫问这两个词的用意，因为宋珠儿自己所讲的用《山海图》做范例讲课，片中的自己饰演哑女，这两个戏剧表演方法是贯穿始终的，不可能不讲。
她当下的露怯，只能说暴露了此前的寒暄搭话都是金玉其外。
刘老师刚刚在网上看过杨超月这些苦孩子的情真意切，对宋珠儿这样似乎很有些优越感、却又不那么脚踏实地的姑娘，就有些印象大坏了。
只是碍于闺蜜的面子，她还是稍稍解围，「路宽好为人师了，你们快别站著了，坐下说。」宋珠儿面色讷讷，苏畅无奈地拍了拍她的后背，稍加宽慰。
她算是不怎么会钻营的人，这种人说得难听些叫不会混社会，乃至于上一世最后无戏可拍要去短剧圈里混。
但和这种人做朋友，相对于宋珠儿这个貌似伶俐、其实三两句话就在真人面前被看个通透的自作聪明者，要踏实稳妥得多。
就像当初路宽评价还是少女的小刘「直心是道场」一样，叫他来看今天这个宋珠儿，即便不知道后者上一世的所作所为，仍旧像是国手看棋童摆弄花哨却无用的定式，只觉稚嫩。
或者老匠人看学徒卖弄雕虫小技，徒增笑耳。
老婆心善出言解围，男子付之一笑，又看向苏畅，「你这都七个多月了吧，还到处瞎溜达呢？」苏畅笑道：「我就一个宝宝，不像茜茜当时怀了呦呦和铁蛋俩孩子，路都没法走。」
路宽玩笑道：「哎呀，我这个大侄女啊，最好像你妈妈一样漂亮秀气，像你老爸的国字脸太严
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