员与所谓的「国际文物伦理组织」负责人，指责某国博物馆透明度不足，将殖民掠夺与管理问题偷换概念。又在报导中特别强调家族捐赠初衷与现状的落差，指责导演路宽在《山海图》中提出的命题完全无意义，因为文物在你们自己手里也逃不过同样的命运。
除了叫嚣的英国媒体外，部分一贯倾向有误的不友好欧洲媒体也见风使舵，就像四年前的北奥之前一样开始发文抨击。
很遗憾的是当初的我们还可以说这这是造谣生事，《人报》还特别启用了笔名钟声予以还击。但这次面对实锤，从路老板到有关部门都感到憋屈。
德国《明镜》周刊以调查报导形式发布长文《文物背后的权力游戏》，重提所谓「利用文化输出掩盖人权问题」的陈旧叙事。
文章将丑闻与路宽的电影《山海图》角色设定强行关联，称「电影中对西方博物馆的批判实为转移矛盾的宣传工具」。
《明镜》历来擅长通过片面信源构建威胁叙事论，此次亦不例外，通篇依赖某几位匿名东大问题专家的揣测性分析。
法国《解放报》在评论版刊登《民族主义的青铜锈迹》，以讽刺笔法将事件称为文化自信的坍塌，文章声称「导演路试图通过《山海图》塑造道德优越感的努力正被自身腐败反噬」。
英国本土的保守主义网民们也全面掀起了反攻，在脸书、推特上大肆抨击：
「所以，《山海图》里那个慷慨激昂的路，口口声声说我们博物馆里的文物是「掠夺来的赃物』。现在好了，他们自己人把捐赠给国家的宝贝偷偷拿出来卖给了我们的老钱？这剧情可比他的电影精彩多了。到底谁才是真正的文化掠夺者？」
「有趣。路宽导演试图用一部电影让全世界谴责殖民历史，但现实是，一些最珍贵的文物恰恰是从你们自己的博物馆流失到国际市场的。这是否说明某些人高喊文物回家，只是为了掩盖自己内部管理混乱和道德破产的烟雾弹？」
「路和他的支持者总是把大英博物馆称为最大的赃物接收者。但现在，我们是不是该发明一个新词来形容某些机构的授权销赃行为？至少我们的博物馆还向公众开放、接受监督，而有些文
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