过计算，汇聚成一片流动的、金色的海洋，仿佛在向世界昭示著一个古老文明被重新激活的磅礴力量。」
起初的几句，刘伊妃觉得她的描述尚且客观、甚至带著赞赏，但接下来就笔锋一转，变得文青又……清高。「然而，当那些年轻的面孔在统一的指令下、如被风吹拂的麦浪般起伏时，我却莫名地、不由自主地……在想别的事情。我在想那些笑容背后的「我』去了哪里。那个独一无二的、带著个体温度与思想褶皱的「自我』，是否也像被卷入精密仪器的沙粒，无声地消融在了这场对「我们』的盛大礼赞之中？」她没有直接批评路宽，更没有质疑北奥本身，而是将镜头对准了自己内心一闪而过的、难以名状的疏离感，随后继续写道：
「当烟花散去，那夜空璀璨的余烬，照亮的是民族崛起的集体亢奋，还是个体在面对如此庞大叙事时，内心深处那一丝难以言喻的、对「人』本身的好奇与怅惘？」
「这或许是一个永恒的话题，关乎庆典，更关乎权力与美学的古老缠斗。那一刻，我的职业本能让我保持沉默地记录，而某种更为私人的东西，则让我选择了在震撼之后的、长久的静默。」
嗯？
看到这里，小刘已经敏锐地发现不对劲了。
在这段看似文艺、充满自我剖析的文字里，记者巧妙地避开了任何直接的正智评判。
她没有说路宽的作品是宣传，也没有说集体主义不好，而是通过强调自己作为「个体」面对「宏大」时产生的「疏离感」与「孤独」，含蓄地表达了一种典型的公智式立场：
对高度组织化、集体化的美学形态保持一种审慎的心理距离，并隐隐将其与个体性的消弭联系起来。这是一种以艺术感受和个人体验为掩护的、更为高级和隐蔽的价值评判。
换句话说，她用文学的纱幔，包裹了意识形态的棱角。
放在以往，刘伊妃是很难意识到这一点的。
但无论这些年栽在老公手上的钏子、朱大珂，还有见势不对缩头好几年的李教授，亦或楠方苹果等媒体的絮叨，不都是这种论调吗？
她简直看得有些习惯性地恶心了。
这帮人好像永远在先天下之忧而忧，永远用一
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