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对岸拍出了他们父辈、祖辈可能穿著同样军装、怀著同样信念慷慨赴死的故事，而且拍得如此深刻，如此痛苦。
我们整天在听什么样的离间与蛊惑？
离场时，家人之间少有言语，只是彼此交换著沉重的眼神，长辈们或许也会轻拍拍后辈的肩膀，感怀著当年的岁月。
一种被长期正智话语割裂的、属于整个民族近代史的悲怆共鸣，在沉默中悄然弥漫在岛内。
在新加坡、吉隆坡，散场后，年长的华裔观众步履尤其迟缓，大家走出影院，站在南洋湿热的夜风里，望著异乡的星空心生感慨。
影片中金陵撞向东京火海的画面，与祖父口中昭南岛时期的恐怖记忆重叠，昭南岛也即日占时期的新加坡别称；
陈桂民在东京数十年的孤寂守望，也让他们想起了那些在南洋抗日活动中牺牲、至今可能都找不到墓碑的亲人。
刨根问底而言，这并不是「别人的历史」，这就是他们家族口耳相传、却渐渐被年轻一代淡忘的「我们的故事」。
许多家庭是三代同堂观影，散场时，年轻人默默搀扶著眼含热泪、喃喃说著旧时闽南语或粤语的长辈，在无声中完成了一次沉重的家族记忆传承。
在马尼拉、河内等地有限的特别放映场，观众席也感慨良多。
对于这些同样在二战期间遭受鬼子军国主义残酷侵略和统治的国家民众而言，影片中那份被遗忘的恐惧与跨越时空的创伤，引发了最直接的切肤之痛。
影片中鬼子的暴行、东京的毁灭与飞行员的牺牲所交织的复杂情绪，以及那份对历史真相的执著追问，触动了他们自身民族记忆中尚未完全愈合的伤口，也带来了关于复仇、
苦难与记忆的沉重反思。
离场的通道里，只剩下低微的叹息。
《轰炸东京》的首映之夜，就这样以大会堂那个漫长的静默为原点，激荡起跨越海峡、超越国界的情感共振，赫然成为了一次触及东亚与东南亚近代史共同神经的集体心理事件。
观影现场，导演路宽携梁佳辉、井甜、冯远争、周讯、辛柏青、张震等人一一登台，向来自全亚洲的观众们鞠躬致意，很显然演员们在这样的环境中重新看了一遍自己的表演
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