候就比较考验导演的镜头设计，把观众的注意力集中在连续的故事和主要角色上。
路宽在监视器后面给林诣彬和吴尔善、埃米尔三人讲解他这段戏的镜头方案。
“让演员的位置布局合理，最好的方法就是对焦在最远的角色上，其他角色完全可以虚化。”
“就像现在的刘伊妃和莱昂纳多，我让曹宇用了长焦，可以实现比较浅的景深教过，捕捉到最远处妖兽的反应。”
林诣彬首先提出疑问：“导演，他们之间的站位关系，甚至包括距离和人物高度对比，也是你精心设计的吧？”
路老板心里暗暗赞叹，不愧是系列爽片《速激》的御用导演，这种商业片技法和眼光已经比较成熟了。
但他还是需要给另外两人解释。
“冲突越微小，镜头就要越精细，比如下面我如果要冷落莱昂纳多这个角色，一个简单的站位布局就可以实现。”
看过《迷失东京》的书友也许能想起有一幕三个角色以三角形站位的画面，他们之间的间距几乎相等，但是为什么又能体现出不平衡来呢？
因为其中两人是夫妻，真正意义上的平衡，他们之间的距离应该略窄才对。
放在现在《异域》里的双人结构也是同样道理，为了显示刘伊妃在这段冲突中的特殊地位，下一个镜头就会把她直接置于画面中心的位置。
在长焦镜头下，其余的妖兽或者主角团中丧命的男配脸颊逐渐只有轮廓，把刘伊妃这个女主角框到画面中间。
林诣彬等人一听一个不吱声，孜孜以求这些实践中产出的导演技法。
“咔！小刘，眼神不对。”
这段戏的最后一个镜头，会给刘伊妃长达十秒的和镜头的对视，难度很大。
“我要求你的凝视给出足够的神秘感，你传达出来的是玩味和戏谑，那不叫神秘感。”
莱昂纳多笑着给了她一句鼓励，继续拍摄。
“咔！”
“咔！”
“咔！”
路宽显得很有耐性，因为他从选择刘伊妃开始就预想到了这些可能存在的情况。
这样的戏剧冲突的诠释，包括对着镜头做出的类似“库布里克凝视”的静态表演，非常考验演员的眼神戏。
她如果能把这一关过了，对于演技的
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