在梁洛施脑海中被错误臆想成与自己“同命相连”的女人，此刻正舒适地靠在飞往巴黎的私人飞机座椅上，在《太平书》第二季剧本初稿上写写画画。
面对而坐的路宽专注地盯着电脑，屏幕上是下一部电影的概念草图和研究资料。
青年导演眉头微蹙，他在潜心思考和设计这个怪物男主的背景资料、形态，这是一个源自中国古画、被困于西方实验室的怪物，也是这部电影的核心元素之一。
悲剧的本质是把美好东西打碎给人看，如果它始终狰狞可怕，那么最终回归画中、永囚博物馆的结局顶多让人遗憾，绝不会引起国人和文物被掠夺国家观众的心痛共鸣。
而在西方，那些由苏联间谍、同性恋者、黑人、华裔、残疾人这些被美国社会边缘化的“它者”一起带来的人性美好和拯救的故事，也就很难深入人心了。
和路宽以往的《历史的天空》、《返老还童》等暗藏民族主义叙事的主题不同，这是一部同时满足了中西方政治正确的电影，在欧洲电影节也会很受欢迎。
路老板选择这部电影改编还是夹带了私货和玩了一些小花招的，第六代们喜欢拍东大的矛盾问题去献媚国际电影节，他就拍美国的社会思潮来警示世人，把LGBT提前带入美利坚人民的视野。
这对他们是福报。
刘伊妃把顾楠跟着霍去病千里行军、封狼居胥的这段剧情看完，悄悄合上手中剧本，将目光从纸页移向对面。
舷窗外的云层被阳光镀上金边，一道光柱斜斜打在他侧脸。
路宽今天穿了件老婆刚给买的浅蓝色正装衬衫，正低头笔走游龙，叫小刘暂时只能看见他英挺的眉骨。
那眉骨却生得极好，像山脊般陡峭，衬得眼窝格外深邃。鼻梁挺直，但线条并不纤细，带着种刀削斧凿的力道。
小刘将光洁的下巴枕在手背，就这么痴迷地看着他这种落拓的潇洒，虽然也是俊朗，但跟时下越发流行的韩国那些花美男的阴柔截然不同。
他更像是中国古画里走出的墨色山水，留白处尽是风骨，尤其是此刻凝神静思的模样，又添了三分沉静的力量感。
刘伊妃不禁想起家里的两个小崽子，要是能长得再快些就好了
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