和时代背景的不同有所差异：
《活著》的基调是悲悯、沧桑，苦难中的温情与韧性，《寄生虫》的基调是尖锐、冷峻，充满黑色幽默和强烈的社会批判，是荒诞中的讽刺与绝望；
《活著》里皮影戏、乡土场景、历史背景是具有时代感的东大意象，而《寄生虫》中的半地下室、豪宅等等，就完全是高度符号化的空间隐喻了，直指阶级固化这个核心命题。
老谋子越想越震惊、好奇，但又不容否认这确实是个绝佳的切入点和创意。
但问题在于，你一个长在红旗下，生在春风里的官方公认的好同志，怎么对资本主义社会的痛点如此熟悉？
然而再一审视、沉思，想到他的北平、洛杉矶、纽约，以及昨晚做客的海边豪宅————
嗯，这小子跟大家的贫富差距是挺大的。
「带著点黑色幽默的惊悚悬疑风格，我还真没考虑过之前，背景是韩国？」
路宽点头：「汤惟张导还记得吧？她现在就在韩国发展，上次《球闪》去路演我们聊了聊。」
「现在的韩国有一个词叫88万韩元世代」，意思是一个硕士毕业的年轻人只能拿88万韩元月薪，约合人民币4940元，2010年韩国的最低工资是85.9万韩元。」
「他们生活在汉城，最多只能租到顶层房间或半地下室，而且绝对是每个月都月光，毫无疑问。」
「这个我也知道！」刘伊妃举手插嘴老公：「今年兵兵的吾悦给韩国回来的韩更量身定做的那个《再见前任》的商业片，我们帮著宣传了一下。」
「大家闲聊的时候韩更也讲，现在韩国年轻人中很流行一个词，叫作地狱朝鲜」，意思是在他们心中这个国家是个地狱。」
小刘掰著手指头：「高压竞争、阶层固化，没有无出路感，韩更觉得在那边特别压抑，所以当时一有机会就出来了。」
「为什么叫地狱朝鲜」呢？」张一谋好奇。
刘伊妃笑著解释：「当时我还在拍第二季的《太平书》，对历史蛮好奇的，原来他们是把现在的韩国类比于长达五世纪的朝鲜王朝，当时儒家制度根深蒂固，封建体制决定人的命运，无从挣扎和摆脱。」
「然后韩国年轻人在脸书和
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