以这个事实为判断依据。
正如《中国电影报》在分析中所讲：
首先，从作品内核看，《流浪地球》选择了更普世、更易于触达大众的商业类型路径。路宽导演的《球状闪电》深邃的科学哲学思辨与复杂的人文关怀，赢得了包括《视与听》、《电影手册》在内的国际顶级艺术电影刊物的尊重，实现了艺术与商业的高难度平衡。
但客观上，其较高的理解门槛在一定程度上限制了观众群体的无限扩大。
反观《流浪地球》这种剥离了过于艰涩的物理概念，将核心情感锚定在「带著家园流浪」这一极具东方色彩的家国情怀与集体英雄主义上，辅以更密集的视觉奇观和更标准的灾难叙事节奏，受众显然更多。
换言之，路宽是在艺术和商业中寻求平衡，既要表达作者本身的理念，又兼顾市场的接受度，但《流浪地球》本身的定位就是一部纯商业科幻。
其次，市场放映端的技术升级与容量扩张，为《流浪地球》提供了前所未有的物理舞台。
去年的《阿凡达》与《球状闪电》接连震撼市场，但它们的成功不仅在于内容，当时全国约60余块IMAX银幕中，近80%隶属于问界旗下的院线。
问界在和默多克的福克斯达成排他性的高端影院排片合作后赚得盆满钵满，也让全国的院线都看到了高端影院恐怖至极的吸金能力。
这种巨大的示范效应彻底点燃了行业对高端影厅的建设狂潮。
根据最新发布的《2011年中国电影市场白皮书》，截至年底，全国可放映IMAX的银幕数已激增至接近240块，一年内增长超过300%。
这种基础设施的飞跃，使得《流浪地球》中精心设计的太空站、行星发动机等宏大场景，能够被更多观众以最佳视听效果体验。是影院硬体的大跃进，真正释放了这类巨型科幻电影的票房潜能。
最后，也是所有人都没有想到的对中国电影票房做出贡献的，竟然是正处在白热化阶段的「百团大战」！
没错，即便这一世的王星不再有机会一展宏图，但如火如荼的团购大战还是来了，电影票作为吸引流量的核心品类成为各家补贴的重点。
问界自身的
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