们觉得既然现在边浪要扛这个大旗，那由他来说这话真还没就没有一点毛病。
音乐人尤其明显，导演拍小众文艺片，那还有国外冲奖卖版权这一条路子。你做小众音乐，就算拿了一座边角料的格莱美回来，那也照样没什么作为。
等大家都消停了，边浪才继续道：“以前我们玩摇滚的不容易，大家喜欢听摇滚的也不容易。在过去很长的一段时间里，资本追求流量，我们这些执拗的、认死理的家伙，就没有了好的创作环境和生存环境，老的一辈摇滚人都被整得没那心气了。
看大家都还算给面子，边浪又继续道：“再聊聊我们新一辈的，有多少是一张专辑吃到现在的？年年音乐节都是这些歌，就算乐迷耳朵不起茧子，估计你们自己都快唱吐了！还有那些比我们更年轻的乐迷，在滚石起来之前有多少关注过摇滚乐，举个手给我看看？”
问题在哪呢？问题在于火爆的娱乐和演出市场，不管是资本还是观众，都真没什么耐心了。
乐队也是两极分化特别严重，旱的旱死，涝的涝死。
头部的那些乐队都忙着赚钱，谁有时间写歌？
痛仰有一年在全国演了71场，春城来了4次，一次巡演三次音乐节。平均下来不到五天就要演一场，还谈什么在痛苦中找寻信仰？
至于那些底层的，一场音乐节三五万的演出费，演完下来哥几个一分，有时候还不够换把琴的，再被生活压榨一把，那音乐就成了副业都算不上的兴趣爱好了，谁还有心思搞创作。
而往往那些能流传下来的经典摇滚曲目，无一不是在这些音乐人相对贫穷，或者是人生低谷的时候写出来的。
这种事说起来很没有道理，但事实确实就是如此。
这种例子在摇滚圈说都说不过来，说说原华夏的流行音乐圈子，眯眯眼在失恋的时候写的是：“假如我年少有为不自卑”，婚后就变成了：“你甜甜的微笑就像乌梅子酱……”
这种矛盾的问题，伱就算让历代所有的哲学来解释，也很难说出一个很难让人信服的答案来。
这是音乐人这边的实情，面对刚才边浪这话，同辈的这些乐队也都笑了。
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