了画面以充分的张力。
后半部分中，“漫长的”与“短暂的”、“黑暗的”与“璀璨的”、“失去的”与“倍还的”、“悲的”与“喜的”、“老去的”与“年轻的”，种种对比都折射出创作者对于“转瞬即逝”与“永恒不变”等对立关系的辩证思考，有一定的哲学意味。
这种遣词造句的样貌，有时是创作者精心雕琢，在长期的理智思考中一点一点打磨而成的；有时则是创作者在短时间内情绪宣泄的产物，是一气呵成的。
《火车驶向天外，梦安魂于九霄》的这篇词更像是后者，在意象的选取上更为跳脱，词句虽凝练但仍带有一些粗糙感，后半部分的逻辑性远强于前半部分，仿佛创作过程本身就如同这篇词作一样，是一个“思绪随着情绪的倾泻，由混沌逐渐走向清晰”的过程。
以创作者的“残梦”发迹，到慨叹“一代人终将老去，但代际更迭永续”为结。
而到了《理想三旬》同样如此，以“旧铁皮”发迹，到“梦倒塌的地方今已爬满青苔……”为延续。
让我们能带入到自己故事的同时，又引出无尽的想象空间……