接受是另外一回事。
次年长的周华健，则更像是一个愤怒的中年人：
“为什么新闻故事只是为了偷面包给妈妈充饥的小偷？
为什么想要看场电影却总是遇上台风？
为什么拼了命地工作，到头来没有动过？
为什么这个世界上就是有人穷的发疯，有人富有地把钞票当做了枕头？”
相比于张震岳提出的问题，周华健提出的问题更加棘手也更加难以回答。
对此，李宗盛讲了很多。
他说：“我们都不在意未来的样子，像是精神病患写的诗，或是烟花绽放的节日，随他去吧，我们都只活一次。”
他还说：“在真理被荒谬证实以前，都是暗室里的装饰。”
李宗盛说的话更像是呢喃自语，说到最后却说出了这首歌的点睛之笔：“我们都在海里，我觉得我们像沙子。”
而这句话，就是纵贯线，这个SuperBand对亡命之徒给出的定义。
有人就会想，那罗大佑呢？罗大佑说了什么？
最年长，资历最老的罗大佑在背后默默打着鼓，如果仔细听，会发现他一整首歌都在重复两句话：
亡命之徒，可会全力以赴？是不是穷途末路？有没有藏身之处？
亡命之徒，逃亡全力以赴，喘息在穷途末路。给我个藏身之处。
而最终，这首最后围绕的一个核心是Redemption，救赎。
这个带有点宗教感的词来自于《旧约》来自于基督教的教义：一首是我们要始终人们保持坚持自己的新年，完成人性和理想的完美统一。
在《肖申克的救赎》里，主角Andy通过努力，从监狱中逃生而出，以贯彻自己理想的方式完成了自我救赎。可是亡命之徒们却都是没有救赎的Andy。
Eagles的亡命之徒的视角很小、老鹰们把命运的辗转流连浓缩到了道尔顿·达顿一个人身上。人生的误入歧途、年轻人的焦虑不安，理想主义者的焦躁都集中在了这个年轻人身上。道灵·道尔顿，这个年轻人在命运的路口转来转去，却始终没有得到救赎。
相比之下，纵贯线的老男人们却把亡命之徒的视角放大，真的犹如一列列车，行驶在整个人生的纵贯线上，来阐释这个问题。说友
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