其实都不需要用多长的时间线和海量的作品去验证，原地球华夏还能出新歌的那些老摇滚人单拎出来看一下他们以前的作品和现在的区别，就能验证这句话的真伪。
如果我们用静止的眼光看问题，那么关于什么是摇滚乐这一问题的讨论，就会变得非常狭隘，甚至会产生猫王和披头士不是摇滚乐的错觉和谬误，这其实是将摇滚乐当做了某种仅存在于某个特定场景中的音乐风格而已。
事实上，但凡脑子清醒的乐迷都应该清楚，摇滚乐经历了多少代音乐人的探索，它所承载的内容早已不仅仅是音乐风格，而是一场延续半个多世纪，并且如今依旧在变化发展的人类文化。
此时如果将音乐类比为电影，将摇滚乐类比为科幻片，便更加直观了。
科幻电影是否存在一个统一的被广泛认可的标准定义？答案是否定的。
从法国导演梅里爱的《月球旅行记》，到如今横扫全球大银幕的漫威电影宇宙，科幻电影就像一栋被人们用一砖一瓦慢慢搭建起来的摩天大厦，并且如今依旧没有搭完。
然而，无论科幻电影在发展的过程中产生了多少种流派，无论是《异形》那类深空惊悚片还是《冲出宁静号》那种太空西部片，无论这些流派有多么另类独特小众，我们始终知道它们还是科幻电影，因为我们清楚科幻电影不是某种电影甚或某部电影，它是一场关于电影的类型文化及其现象的集合体。
将金属乐类比为深空惊悚片，因为金属党大多都喜欢《异形》之父H.R.Gige，那么我们就会发现，当人类文化细分到流派这一层级时，相关文化受众会用一种更严格、更具体、更细致的眼光去定义和审视文化本身。
我们会觉得深空惊悚片首先必须满足深空这个定义，然后无论是利用外星生命、阴暗人性，抑或不可名状的类克苏鲁存在，去达到惊悚效果。
但实际上，不仅关于音乐和电影，所有人类文化的亚类型都具有这种在视野上越走越窄的现象。
因此，问题的症结在于：人类某一文化的母体为了自身发展而原生的多元主义属性，与其类型文化或亚类型文化总是具有原教旨主义倾向之间的矛盾。
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