暗忖间，女人主动打开了第二只长盒。
解开丝带，慢慢摊开，女人又做了个请的手势。
林思成扫了一眼，眼神微微一动：又是一幅《云山图》？
同样是水墨山水，同样是奇峰疏林，同样是平江列岫。
乃至于意境，神韵，都好像大差不差？
仔细再看题印，左上偌大的“玄宰”题字，与篆刻的《董其昌印》映入眼中。
林思成怔了一下，微往后仰。
这位王小姐好像会算卦：自己刚刚才想到董其昌，一转眼，她就拿出来一幅董其昌的作品？
别说，乍一看，还挺真。
同样的流程，先看材质：轴为紫檀，无论是明清还是现代，都比花梨名贵。略雕云纹，形制简洁，稀疏有致。
包浆晕润均匀，木色内敛自然。
纸色稍深一些，但这是氧化所致。原纸的颜色应该比明代的宣德笺更浅，史称“淡笺”，为董其昌独爱。
并专门作赋，赞曰：鱼子松花之润、铺玉敲冰之滑……
四边为上好的素绢，两头（天头，地头）为淡青绫，突出一个低调而又奢华。整体仿的是“宣和裱”的制式，讲究简雅为宗。
即“以画为主，不可夺其色”。
托裱用的是明代生宣，正好符合董其昌水墨渲染的疏淡风格。看到这里，至少装裱与画纸都没问题。
再看印，虽然整幅画就只有这一方，但刀法灵活，古朴却不失典雅，庄重中透着率真……这绝对是董其昌的自刻印。
再看题诗，孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新，野旷天低树，江清月近人。
诗是好诗，字也是好字：
以中锋为基，线条如“锥画沙”，刚健却不失含蓄。且隐现米芾的“无垂不缩，无往不收”的笔法，强调“劲利取势，虚和取韵”。
字体为行草，字组连缀如牵丝呼应，笔意连绵若流水，字形欹侧取险势，既有书法家所谓的“气脉”流动，又能动中求衡。
最为显著的，则是董其昌独有“淡笺用淡笔”的书法风格：一改明时传统的深墨习惯，以淡墨表现“虚和萧散”、“淡中见润”的意境。
整体章法疏朗空灵，萧散沉静，却又突显质朴无华，平淡自然的神韵，如“未雕之玉”，“本
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