积极的拉拢刘一民，最好是成为《燕京文艺》的忠实作家。
“怎么不符合？老北平的文学作品自然是我们研究的正宗，毕竟是《燕京文艺》，我们也希望多有一些反映老北平的人物风貌的作品。”
“那行，到时候我来参加！”
召开作品座谈会，一个提高名气的重要方法。能被召开座谈会，就意味着大家对你作品的认可，刘一民当然要来。
诸葛亮也没想到，几百年后，自己的躬耕地也能成为文学研讨会的主题。
第四次文代会，按理说刘一民不应该参加。因为他既不是文联的人，也不是作协的人，根本没有参与的资格。
不过作协的负责人李记特别邀请了刘一民过去参加，并且催促他加入地方作协。要想进入全国作协，必须从地方上上来。
要不是这个规定，李记恨不得让刘一民直接成为作协的会员。
三千多人，齐聚大会堂。文代会上，第一天，刘一民见到了规划蓝图的老人，又听了各个领导的讲话。
对当前文艺界的争论，进行了一次定性。
另外，刘一民都认识的四位大佬周杨、夏言、茅盾、巴金再次成为了文联的掌舵人。在大会上，巴金还特意提起了法国之行，呼吁作品要学刘一民勇敢地走出去。
刘一民的老师曹禹，倒是在文联的职位比不上他们几个。不过也正常，曹禹一个主要搞话剧的，别人都是搞文学创作的。
整个文代会的论调就是，解放思想，积极创作，人民文艺为人民。夏言的讲话颇有意思，艺术创作没有禁区，但是一位爱国作家知道应该些什么有益于提高人民的革命精神和审美水平。
夏言还邀请刘一民参加了电影协会的代表大会，在会议上，大谈剧本创新，要解放思想，写好的剧本，为人民群众喜闻乐见的剧本。
拿出了沪影厂在拍摄的《庐山恋》举了举例子，并邀请刘一民做了一次发言。
“我一直觉得电影比文学小说更接近人民群众，因为电影更易于被大家所理解，另一方面也没有阅读门槛。我写剧本的目的，就是为了接近最广大的人民群众。我也喜欢看电影，我也想看到好多电影，我也觉得在座的各位一定能满足我的愿望，满足
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