是在发生着变化。
老人家的雄壮气魄和宽广的胸怀，更加凸显了我们的胜利，对比出那光头的南奔仓皇之感。”刘佩然沉吟片刻，举手支持刘一民的写法。
刘一民要写的是《开国大典》这部电影的剧本，跟《建国大业》相比，侧重于人物带动历史的描写，表现了老人家的家庭生活和光头的家庭生活，双方博弈和心理变化到最后建国。
《建国大业》的时间线从抗战胜利到建国，更为注重后期的统一战线，各界民主人士想方设法来到燕京，共商国是，整体更为宏观，展现了多方民主力量的重要性。
《开国大典》是一部非常经典的电影，开启了从生活化角度拍摄此类电影的先河。在电影里，用了不少诙谐的台词来调侃光头。
比如光头的孙子艾伦当着光头的面贴脸开大，背诵后主李煜降宋写的“四十年来家国，三千里地山河”
另外还有光头视察长江防线和下属打牌说出的那句“打牌你不行，打仗我不行！”的自我调侃。
后来90年代花几千万巨资拍摄的《大决战——三大战役》里面的不少经典镜头，都是这种拍摄风格的延续。
因为这种风格，《开国大典》这部电影差点没能上映，ZG-J首长看完之后非常满意，直接拍板上映。
汪阳也站出来替刘一民说了几句话，认为刘一民这一拍摄想法很有开创性：“不管如何，刘一民同志的想法至少不墨守成规，而是不断地开创新角度、创新写作方式。
一民同志的剧本，广受海内外好评，那个《奴隶的救赎》拿到了一亿多美元的票房，这都是证明嘛。”
汪阳和刘佩然两人站出来讲话，场面才受到了控制。不过这群人的观点仍然没有变化，保留自己的反对意见。
见到争议如此大，徐怀忠也不知道怎么做了，低声跟旁边的电影局局长陈波聊了几句，陈波皱紧了眉头，没办法下定决心。
两人对视了一眼，徐怀忠再次说道：“我觉得一民同志说的有道理，改革开放以来，文艺作品都在拓展新思路，革命题材的电影也应该拓展才对。”
“话虽如此，要是平常的片子也就罢了，这可是纪念片，万一真出现政治影响，怎么办？
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