文学流派的作品互相碰撞。
「这些碰撞对于文学来说，是有利的。真正适合这片土地的文学会留下来，而有一些文学流派注定是文学长河中的一瞬。穿透历史的长河，土生土长的现实主义文学流派始终将是中国文学主流学派。」
钱锺书和曹禹看向刘一民，对大碰撞和小碰撞的文学观点十分感兴趣。
秘鲁作家巴尔加斯·略萨再次问道：「刘，这是不是恰好证明了中国文学的封闭性？
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「不不不，这证明了中国文学的坚韧性，在主流的文学发展道路上，我们会汲取各种有用的营养。从中国文学倒推，这也正是整个中华文化的坚韧性，我们会吸取外国文化的有用部分来发展中华文化。」刘一民淡淡地说道。
「对于西方文化而言，中国文化是否有优越的地方？」巴尔加斯·略萨再次追问道。
刘一民再次说道：「对于西方文化而言，中国文化当然有优越的地方。如：中国人讲究和而不同，兼蓄包容。我认为这对于西方侵略文化更有利于世界走向和平发展。如果整个世界都奉行中华文化，我想这个世界会多一些尊重少一点争端。」
巴尔加斯·略萨随即讲述了一下自己访问日本的经历，他深入的观察了一下日本的社会，并与日本许多知名文学家进行会谈。
「日本应该也属于中华文化圈的一部分，但二战证明了它的贪婪。另外我跟日本作家聊天，我感到是那么的割裂。日本的作家彬彬有礼，不像是一个四处侵略国家。我见到了大江健三郎，他是一位优秀的作家。」
「观日本看中国本身就是错误的视角，中国人讲子不类父，但从来不讲父不类子！日本是慕强之国，中国强盛它便转向中国，美国两颗原子弹成功让麦克阿瑟成为日本人的太上皇。
日本学习中国文学，并没有学到点子上。学会了儒家文化的礼节，但并没有从内心接受洗礼。他们「知小礼而无大义，拘小节而无大德，重末节而轻廉耻，畏威而不怀德，强必盗寇，弱必卑伏。
至于大江健三郎先生，我也十分敬仰他的才华和德行，但很可惜他代表不了日本。君子生于小国非君子之过，小国出君子亦非小国之功。」
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