绩，我都不是自信，我得膨胀。”
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窦文韬道，“咱们这个节目向来是放开了聊，能说一下大陆那边，这次关于你新书的风波吗？”
陈麟风对此没有多说，只说是有些前辈过于看重文学的意义，对他的小说有些不同意见。
郑培芳不满意这样的含糊回答，在这个节目，她喜欢揭露，喜欢谈点不一样的东西。
其实就是和内地主流舆论相反的内容，这个懂的都懂。
郑培芳问道，“我看了你针对圆圆作品的发言，说她写的内容有不少不对的地方，有些我是认可的。
但她有很多内容，落笔在内地穷苦人和弱者的内容，我觉得这是具有人道主义情怀的行为，你不认可这样的做法吗？”
陈麟风反问道，“华国只有这些东西可写了吗？写的时候有没有以偏概全，有没有用个体代表整体？这都是可以斟酌的。
我不喜欢用非常负面的例子，来扩大问题的做法，如果单拎出来例子，我不觉的是问题，但往往写书的作者，都会引导读者，让人觉得这是全部。
我所认为的文学，是说对的事，是探求大众无法表达的，诉说大众无法说出口的，唯独不是自怨自艾，天天抱怨过去，揪着一些负面的内容不放，普通人乐意看这样的故事吗？”
郑培芳不同意这种观点，她摇摇头，“你不能用自己的看法来揣测别人的写作意图。”
窦文韬打圆场，“咱们就不要针对个人去说，还是讨论现象。以我这些年的观察，有很多人都和那位作家一样，描写苦难中的人、人们经历的那些难过的事。”
他掰着手指，拿比较知名的举例，“比如《活着》、《红高粱》、《霸王别姬》，这些作品改编成电影之后，都在国际上得了大奖，这是否也证明了，这一类作品的艺术性和存在的必要性。”
陈麟风撇撇嘴，“总掰开自己的伤口给别人看，外人出于猎奇心理，给了好评，这是什么值得夸耀的事吗？
这样的作品我看的越多，就越觉得心中烦闷，我更希望看到一些正向的，能给人力量的作品，哪怕看完让我一乐的作品也好。”
窦文韬听的稀奇，“这些都是获得了三大电影节大奖的作品，
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