一方面，进入八十年代以后，偶像却又大量去演唱带有“非处女感”的歌曲。
这种“非处女感”，其实并不是指《少女A》、甚至《不要觊觎老娘的水手服》这样带有初体验暗示的小黄哥，而是指歌词当中描写的主角，她的身份不再只是少女，而是介于少女和女人之间。
她可以有脚踩两条船的犹豫，可以对某位男性产生幻想，可以主动出击去追求，也可以浪漫告白，可以吃醋，可以一起过纪念日……
总之，进入八十年代以后，偶像歌曲的主角能做的事变多了，偶像歌曲的歌词在书写的时候，它的范围更加宽广了。
但是，一方面带有“非处女感”的偶像歌曲增加，另一方面，主流看待偶像的标准，却仍旧是清正美的“处女感”，如此分裂的想法。
真要说起来的话，追求偶像的观众，所期待、所追求的，是类似于“圣洁的银妇”，或者是“不洁的处女”，这样听上去自相矛盾的东西。
WINK那种“无个性的个性”，自然是指她们那种仿佛八音盒里跳舞的人偶那样的舞台风格。
WINK这两个女孩子，在舞台上机械的、没有感情的表现，让她们超脱了单纯的“人”，变得更加梦幻，不像是真实存在的女孩子。
而这种不真实感，同时也模糊掉了她们身为偶像的“处女感”与“非处女感”。以至于，当她们不带感情的唱着《SEXYMUSIC》的时候，演出和歌曲形成了一种奇妙的反差。
要论“人设”的话，这样的人设，也可以称作是独一无二充满特色的了。
……
这场碰头会，在否决在电视台过分曝光的同时，又决定了以另外的方式来维持WINK的神秘感与曝光度——在杂志拍摄连载。
“就在这两位参加甄选的杂志《UptoBoy》展开连载，按照她们在舞台上的风格来拍摄写真作为宣传的方式。”
“选定的摄影师是……”
UP-FRONTAGENCY这边，决定的合作摄影师是筱山纪信。之所以选这位，自然是因为他极为擅长拍摄美少女。
敲定拍摄杂志连载，这场碰
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