管怎么样，我接受大家的批评，也为下一部小说提供参考。
很多剧情和情节，万路写过去以后也觉得写得不好，可已经发布了，没法再修改。总是有遗憾的，残缺的美也是美，还望大家多多担待。
不少读者的评论，也给剧情的推动起了一定作用，万路看到了会适时调整写作节奏和方向。尤其是“143”读者，感觉每天写得长评比我写得都多，用另一种视角解读情节之外的延伸，我觉得非常好，和情节形成恰到好处的互补。再次感谢这位读者，感谢您的长久陪伴。
因为万路之前从事过媒体行业，对镜头的运用有一定理解。大家读起来身临其境，可能也和这个有关。比如说小说结尾，乔岩回家一大家子忙碌的片段，我用了一个一镜到底的长焦镜头，从院子推到家里，让每个人都跟着镜头走，通过楼梯上了二楼，再把镜头拉出来回到院子里，最后给个大全景，然后是大团圆。
还比如杨清泉被抓前他回家后的一系列举动，做饭，打扫，一张张看照片回忆，内心的独白，与妻子的对话等等，这也是电影里常用的手法。贾樟柯的作品擅长人物内心的刻画，不需要过多语言，长焦加特写，以及摇晃的追焦，站在场景以外看画面里的故事。
这种镜头在电影里经常用到，比如说《俄罗斯方舟》《1917》《人类之子》等，国内的有周星驰的《功夫》等，一镜到底的镜头考验的是导演的水平，而且特别烧钱，一般大制作电影才会用到。
在这本小说里，电影镜头的画面数不胜数，不知道大家看出来没，电影美学运用到小说里，也算是一次小小的创新吧。
美学，是一门学问，更是一个作者的内在修养。恰到好处的留白，直击灵魂的语言，画面场景的调度，人物心理的刻画，都需要考验作者的底功和笔力。
周星驰的电影每个配角都那么深入人心，任何导演都不具备这个能力，但在他的镜头里实现了。一本小说除了主角，能够让大家对某个配角记忆深刻，说明人物的塑造是成功的。千人千面，而不是千篇一律。
万路基层经验还算丰富，写起乡村的那些事儿得心应手。比如说乔岩初到王家沟
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