一个人去了花园子的竹林。”
赵世衍举步便寻去了。
竹林深处有一座三间的小轩，夏日在此避暑，或闲坐读书，都很合宜。
秋日里略显得萧瑟，却也别有一番滋味。
这是殷雪素作画之处，除此之外还有一座临水的小轩，同样作为画斋使用。
去岁过来时，除了陪伴??姐儿，大半时间都耗在这两处。
今日本打算去水上画斋的，那里视野更开阔些，推窗便是水池山影，前檐探出水面，下设鹅颈椅，可供休憩。
却有一桩不妙——正对着假山和排云亭，难免想起昨晚发生的事。
殷雪素便来了竹林。
轩内陈设十分简素，一榻、一几、一炉香，再置黄花梨画案一张，笔墨纸砚倒是齐备。
案头一只哥窑笔洗，案上铺着澄心堂的宣纸，靠墙一架红木书格，上面放着些山水游记、画谱帖册，供闲暇时候翻阅。
赵世衍进来时，她正专心作画。
没有上前打扰她，脚步放轻，踱到临窗的那张湘妃竹榻旁，上面铺着豆青色的潞绸坐褥，侧身坐下，倚着几枚弹墨靠枕。
榻上安放着一张小几，上面摆着几碟子果品点心。
赵世衍正要伸手拿了吃，注意到一旁还搁着一本半开的闲书。
翻开来，书里夹着一片红叶，想是入园散步时拾来的。
赵世衍把那枚红叶拈起，迎着光看了看，忍不住低低一笑。
“二爷笑什么？”殷雪素头也没抬。
“笑你孩子气，什么好东西也往回捡，还跟宝贝似的珍藏起来。”
边说边起身走过去：“我瞧瞧，画的什么？”
是一幅没骨花鸟图。
和常见的依靠墨线勾勒轮廓的花鸟图有所不同，直接以色彩的深浅变化呈现花鸟的形态。
因无墨骨支撑，对笔力与色彩把握要求极高。
素卿在这方面已经做得相当好。
就拿眼前这幅来说，笔触与色彩的自然融合，清新明丽，层次丰富，就是赵世衍也多有不及。
“还记得从前，你总爱画些山石荒林、孤云寒烟的，再不就是山间野寺，荒村野渡，画风萧疏清冷，颇有出世之姿，倒像是修道之人的手笔，全不似闺阁女子的画。更鲜少画人物花鸟。而今倒是变了许多。好似是从生??
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