种被专业思维主导的临场感？”苏雨提出了自己的看法，并补充道，“当然，这只是我的初步感受，可能需要结合现场调度和表演来调整。”
索菲亚认真地听着，手指轻轻敲打桌面。“很好的问题。这说明你真的在思考这个角色，而不只是背诵台词。”她身体前倾，“我不希望艾米听起来像个教科书。她的专业素养应该内化成本能，在极端情况下，这种本能会以某种‘变形’的方式流露出来。你提到的‘术语化’与‘诗意’的平衡，正是我们需要在现场共同摸索的。你的建议有价值，我们可以标注出来，拍摄时尝试不同版本。”
接下来，苏雨又就几处情感转折点的心理依据、艾米与周围人物（疏远的家人、看似关心实则抱有疑虑的同事）关系的微妙之处，以及角色从失语到最终找到某种形式“声音”的弧光完整性，与索菲亚进行了深入的探讨。讨论远远超出了试镜片段的范围，深入到角色的内核和剧本的肌理。瑞秋·陈不时插话，从制片角度补充一些背景设定或逻辑解释。
讨论持续了近两个小时。随后，索菲亚提出了一个即兴表演的小测试。她设定了几个简单的场景：艾米独自在公寓里，听到隔壁传来一段模糊的争吵声；艾米在超市，发现有人正在悄悄跟踪她；艾米终于鼓起勇气，试图对唯一信任的朋友说出一个关键词，但声音卡在喉咙里。没有具体台词，只有情境和情绪提示。
苏雨深吸一口气，放下剧本，走到房间相对空旷的一角。她没有使用任何道具，完全依靠想象力和肢体控制。在“听到争吵”的场景中，她先是无意识地停顿，侧耳，身体微微紧绷，眼神聚焦于虚空中的某一点，手指不自觉地轻轻摩挲着裤缝，仿佛在无形的声波中捕捉信息。在“被跟踪”的场景中，她的步伐节奏发生了几乎难以察觉的变化，背脊挺直，用眼角的余光观察货架反光，呼吸变得轻而克制，没有惊慌，只有高度警觉下的冷静计算。在“试图说出关键词”时，她面对想象中的朋友，嘴唇张开又抿紧，喉头滚动，眼神中交织着强烈的倾诉欲和深深的恐惧，最终只是化为一个极其轻微、几乎不可见的摇头，以及眼眶
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