在看起来更加清新，也更符合主角当时的心境。”
苏雨仔细对比了前后两个版本，不得不佩服老韩的专业眼光：“确实好多了。”
音效的设计
调色进行的同时，音效设计也在同步推进。音效设计师宋阳带领他的团队，对电影中的每一个声音进行了精心的设计和录制。从脚步声到风声，从门轴转动的声音到远处的车流声，每一个细节都不放过。
在一场主角在雨中行走的戏份中，宋阳为了还原出最真实的雨声，专门录制了三种不同密度的雨声——细雨、中雨和大雨——然后将它们混合在一起，营造出一种层次丰富的听觉体验。
苏雨在音效棚里听完混音效果后，感到一种身临其境的震撼：“这声音太真实了，我仿佛真的站在雨中。”
宋阳笑了笑：“音效的魅力就在于，它可以让观众‘感觉’到画面之外的东西。”
配乐的创作
配乐是后期制作中最让苏雨期待也最让她紧张的环节。她邀请了一位年轻的作曲家，名叫“刘洋”，曾为多部独立电影创作过配乐，风格以“极简、情感化”著称。
苏雨与刘洋进行了多次深入的交流，向他描述了电影的情感脉络和她对配乐的期望。刘洋听完后，沉默了片刻，然后说：“我理解你的意思。这部电影的配乐，应该像一条暗河——平时不显山露水，但在关键时刻，却能爆发出巨大的情感力量。”
刘洋花了三周时间，创作出了电影的初版配乐。苏雨在剪辑室里听完后，感到一种深深的震撼——那些音符仿佛与画面融为一体，将情感推向了新的高度。
“就是这种感觉。”苏雨说。
时间的压力
后期制作的每一个环节都需要大量的时间，而苏雨最缺的就是时间。发行方已经确定了上映日期，留给后期制作的时间只有不到四个月。这意味着，剪辑、调色、音效、配乐——所有的工作都需要在这段时间内完成。
苏雨不得不与每一个环节的负责人进行反复的沟通和协调，确保各项工作能够并行推进，不互相耽误。她还亲自参与了一些关键环节的工作，比如与陈默一起熬夜剪辑，与老韩一起调试色调，与宋阳一起混录音效。
“你不需要什么事情都亲力亲为，”林晚
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