动人。”
诺兰拿起桌上一张描绘着吸积盘的概念图，道：“我们需要一个隐喻，一个能让全球观众，无论文化背景，都能瞬间心领神会的终极隐喻。”
“爱，就是这个隐喻。”
“它或许不‘科学’，但它‘正确’……”
苏槿心神一振，没想到这个被无数观众讽刺的设定，竟然还能这么解释。
只能说，诺兰终究是诺兰，不愧是享誉国际的大导演。
“行吧，你是导演，你说了算，反正到时候电影上映了，被批判的也是你。”
诺兰不以为意，道：“那就让他们批判，至少他们记住了这个故事，不是吗？”
“批判可能不是一时的，也许会伴随永久。”
“没事，比起被遗忘，我宁愿选择永久。”
苏槿无话可说了，随后跟他又聊了一些其它的，最后跟刘师师说了一声，便先行离开了。
他来北美，不是来玩的，有正经事要做的，《疾速追杀3》还等着他呢。
接下来的日子，苏槿全身心地投入到了《疾速追杀3》的训练中。
按照计划，训练僵持续半个月，六月中旬开机，争取八月底杀青
每天上午进行体能和格斗训练，下午则是操控枪械和特定场景的训练。
得益于前两部的拍摄经验，肌肉记忆还没有完全丢，没两天就找回了状态，但苏槿对自己的要求近乎严苛。
一个拔枪、瞄准、射击的动作，他会重复上百次，直到形成肌肉记忆。
在与特技演员的对抗中，他也会尽量亲力亲为，追求最真实的打击感和反应。
训练间隙，他也会和导演查德·斯塔赫斯基以及动作指导团队反复观看排练录像，反复打磨每一个细节，力求做到最好。
有时候，他也会和查德商讨剧本。
前两部虽然成功奠定了“枪械芭蕾”的暴力美学风格，但也存在了一些为爽而爽的逻辑硬伤。
“约翰·威克是传奇，但他不是超人，高桌会的追杀是全方位的，他不能仅靠武力硬闯。”
“我们需要强调他的‘疲惫’，他的‘智慧’，还有可以设计更多利用环境和心理博弈的桥段。”
“比如利用城市下水道系统、制造公
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