细察看画中的苔点，它们分布疏密得当，大小不一，墨色黝黑光亮，因为用的是上等松烟墨或漆烟墨，才有这种效果，点得果断有力，入纸三分，绝无犹豫或飘浮之感。
细节2
有些苔点因绢素年代久远产生细微的“墨霜”，也就是墨中胶质老化析出的白霜，这恰恰是年代久远的自然特征，作伪者很难完美模仿这种时间形成的微观状态。
画中人物虽小，却极为传神。撑伞独行于木桥上的童子，步履匆匆，形态生动；草亭中凝神听雨的高士，仅以简练的数笔勾勒出身形和面部轮廓，却将那种摒除杂念、心神俱寂的专注状态表现得淋漓尽致。
衣纹线条简括流畅，与山石树木的沉厚用笔形成对比，突出了人物的超然。亭台、船只、桥梁的刻画，工写结合，结构准确，比例协调，毫无草率之处。这些细节的处理，非一般画工所能为，需要深厚的绘画功底和人文修养。
接下来主要就是审验材质，考究年代。
陈阳轻轻抬起画心一侧，借助灯光从侧面观察绢素的质地和光泽。元代书画用绢，有其时代特点。这幅画所用的绢，质地较为细密均匀，但经纬线不如宋代宫廷用绢那般极致匀细，略带一些手工纺织的自然肌理。
绢色呈深旧的米黄色，光泽柔和内敛，是数百年自然老化形成的“宝浆亮”，而非做旧所能产生的贼光或闷色。绢面上有因年代久远和多次卷舒形成的自然折痕和细微的“冰裂纹”（老化开裂），裂纹走向自然随机，裂口边缘毛糙，与新做伪的规则裂纹或刀刮痕迹完全不同。
他用指尖极轻地感受绢面的质感，温润中带着岁月的干涩，毫无新绢或做旧处理后的滑腻或僵硬感。又小心地嗅了嗅，只有淡淡的、陈年的纸张和墨香，以及一丝极微弱的防虫药物气味，这有很有可能是后世藏家所为，没有任何化学做旧的刺鼻味道。、
视线移至画心末尾的款识处：“一林修竹护幽居，中有高人独晏如。坐爱小窗风日美，悠然不必问樵渔。至元四年夏五十日，梅道人作。”
诗句内容与画意完美契合，抒发的正是隐逸闲适之情。“至元四年”是元顺帝年号，对应公元1338年，吴镇
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