，单凭这两件瓷器——”
他用下巴点了点那件雍正花台和嘉靖执壶，“它们的价值，就已经远远超出了这个数。至于那幅吴镇的画……”
他顿了顿，眼中闪过一抹深邃的光，“里面的门道更深，今天先不说它，以后有机会再细讲。咱们就先聊聊这两件瓷器，为什么我说它们绝对值，甚至可以说是捡了个天大的漏。”
秦浩峰和劳衫立刻屏息凝神，拉过凳子坐在陈阳对面，如同两个最认真的学生。他们知道，老板这是要开讲了，而每一次这样的“开讲”，都意味着他们将接触到古玩行里最核心、最深奥的知识。
陈阳放下茶杯，先将目光聚焦在那件造型繁复华丽至极的雍正花台上。他没有直接说价值，而是如同一位严谨的学者，从最基础的工艺开始剖析：“我们先说这件‘清雍正御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台’。”
陈阳的声音清晰而富有节奏，“刚才我跟那姓李的，主要讲的是它的出处，关联到圆明园‘慈云普护’，那是历史背景和来源推断。”
“而现在，我们要看的，是它本身——它的工艺到底难在哪里，精在哪里，为什么说它‘了不得’。”
他伸出手指，虚虚地沿着花台那变化多端的轮廓勾勒：“首先，看成型。”
“这种器物，在景德镇御窑厂的术语里，叫做‘镶器’。什么意思？就是说，它不是像普通的碗、盘、瓶那样，可以用辘轳车拉坯一次成型。”
“它的造型太复杂，上下层次太多，有棱有角，有凸有凹，只能像搭积木、做榫卯一样，用事先拍练好的泥片，一块一块地裁剪、拼接、粘合而成。”
《陶冶图编次》“圆琢洋彩”（局部）
陈阳的语气加重：“你们想想，泥是软的，湿的，要拼接出如此规整、对称、复杂的立体造型，还要保证在阴干过程中不开裂、不变形，最后送入窑炉，经受一千三百度以上的高温考验而不歪斜、不炸裂……这其中的难度，简直是百里挑一，甚至千里挑一。”
“稍有差池，前面所有功夫全部白费，一堆昂贵的原料和匠人无数的心血就化为一窑废品。所以，能烧造出如此周正完美的‘镶器’，本身就是当时御窑厂
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