顶尖工艺水平的体现。”
他顿了顿，继续道：“第二，看这上面的浮雕和堆塑。”
陈阳的手指指向花台上那些栩栩如生的巴洛克式卷草花卉纹和威严的螭龙纹，“这些立体的装饰，不是画上去的，而是用印坯模印出雏形，再由专门的雕刻工匠，用极细的工具，一点点雕剔、修整出来的。”
“这个过程，极费人力，更费时间，要求工匠有高超的雕塑技艺和极大的耐心。一刀刻错，可能整个局部乃至整体都要推倒重来。这不仅是技术活，更是艺术活。”
“对于这两道工序的繁难，”陈阳仿佛在引经据典，“雍正乾隆时期的督陶官唐英，在他奉旨编撰的《陶冶图说》里，有过详细的记述。”
“据记载中‘镶方棱角之坯，则用布包泥，以平板拍练成片，裁成块段，即用本泥调糊粘合’；说到浮雕雕刻，‘凡此坯胎有应锥拱雕镂者，俟干透定稿付专门工匠为之’。”
“你们听听，‘专门工匠’，这说明在当时御窑厂里，能胜任这种精细雕刻的，都是专门的、顶尖的大师。”
秦浩峰和劳衫听得入神，不自觉地凑近了些，仔细观察花台上那些细密繁复的浮雕，越看越觉得其中蕴含的功夫深不可测。
“这还不算完。”陈阳的声音带着一种揭示奥秘的兴奋，“像这种上下造型变化极大、结构极其复杂的器物，不可能像普通瓷器那样一次高温烧成。”
“它需要分段烧制——可能主体部分先烧一次，某些突出的装饰部件另外烧，最后，在烘烤表面彩料的低温阶段，再用特殊的粘合剂将它们完美地组合粘接在一起。”
“每一次入窑，都是一次巨大的风险。越是外形丰富多变、工艺要求高的瓷制器皿，背后支撑的技术链条就越繁复、越脆弱。能成功烧造出这么一件，堪称奇迹。”
讲完成型的艰难，陈阳将话题引向了更令人惊叹的艺术层面：“其二，我们看它的造型和纹饰所体现的艺术风格。”
陈阳的手指划过花台上那些充满动感的曲线和棱角，“你们看这些多重棱角的外观设计，看这些对称又富有张力的浮雕布局，有没有觉得，它跟我们平时看惯了的古董瓷器很不一样？”
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