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但许成军的框架更历史、更具体、更具操作性。
学界初反应一片哗然，夹杂著兴奋与怀疑。
「这角度太新了！」
北大一位青年教师拍案叫绝，「把文学从静态文本解放出来，放进了动态的传播网络里！」
许多研究者连夜研读，试图消化这个将社会史、传播学与文学分析熔于一炉的框架。
也有人私下嘀咕：「二十一岁？这框架也太成熟了————会不会是朱东润先生的手笔？」
质疑没存在多久。
因为没有人会用一篇有一篇的原创理论为别人做嫁衣。
放在古代，这是可以名垂青史的东西。
「卧槽，这么牛逼？」
是不少人在读完论文摘要后的第一句心里话。
争议随之而来，但毫无疑问，沉闷的理论界被撕开了一道全新的口子。
本以为这是结束。
结果十二月初，《北京大学学报（哲学社会科学版）》第六期。
头条论文：《体物与写心：中国古典美学中的具身性实践理论初探》，作者许成军。
这篇文章从中国古典文论资源（尤其是《文心雕龙》《诗品》及明清戏曲小说评点）
中，提炼出一个更具哲学意味的概念「具身性实践」。
许成军论证：「中国古典美学从来不是抽象思辨，而是身体在场、感官浸润、物我交融的实践智慧。」
他分析《红楼梦》中黛玉葬花：「不仅是情节，更是一种具身性仪式」。林黛玉通过葬花这一身体动作，将个人的死亡焦虑、青春伤逝，与落花的物质形态、泥土的气息、
手部的触感融为一体，完成了一次情感的对象化与救赎。」
他解读苏轼《记录天寺夜游》：「庭下如积水空明」不是比喻，是身体在特定时空中的感知重构。月色、竹柏影、青石板的凉意、夜气的湿度，共同构成了苏轼此刻的知觉场，文字则是这场知觉实践的物质铭刻。」
文章最犀利的观点在于：「中国文学的最高境界，从来不是反映现实」，而是通过语言文字这一具身化媒介」，创造一种可供读者代入性体验」的知觉世界。」
这一理论实际上是对梅洛—庞蒂等理论的西方现象学美学本土化与超越，它将抽象的身体哲学
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